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2个小时“心理芭蕾”演绎80万字《卡拉马佐夫兄弟》,领悟名著

2019-11-26 08:58:50

一个文学爱好者自然会在十分钟内拒绝阅读名著的形式,因为这种形式完全消除了文学名著固有的复杂性。然而,改编自文学的戏剧作品要在几个小时内呈现出一部著名作品的精髓并非不可能。

■译林版,上海翻译版

你还记得你是如何阅读托尔斯泰60万字的杰作安娜·卡列宁和陀思妥耶夫斯基80万字的杰作卡拉马佐夫兄弟的吗?阅读的冲击曾经有机会被放大,甚至在舞台上再次扩大。9月,上海东方艺术中心19/20季演出季拉开帷幕。作为全年的盛大开幕式,艾夫曼芭蕾舞团是所有人所期待的。两年后,它再次展示了东方艺术表演季的开幕杰作安娜·卡列尼娜和卡拉马佐夫兄弟。

早在20世纪70年代,依维曼就开始寻找自己的舞蹈设计方向,探索新的流派。他被古典文学人物激烈的冲突和复杂的心理深深吸引。依维曼从这些生动而强烈的图像中汲取灵感,不断创造新的艺术造诣,如《十二夜》、《红吉赛尔》、《唐璜》和《莫里哀》、《罗丹》。“我的作品都选自现实生活中有故事、争议和矛盾的戏剧或人物,如柴可夫斯基、唐璜、唐吉诃德等。这些故事很容易引起共鸣,让观众从剧中人物身上找到宣泄情感的渠道。”

“anna karenine”和“karamazov兄弟”在Evrman心目中一直占据着重要的位置-

“在这么多心理学研究中,我仍然找不到托尔斯泰小说那样的深度和强度。《安娜·卡列宁》中女主人公的悲剧性格、理智和情感之间的斗争、责任和激情、良心和欲望,以及灵魂黑暗和破坏性的一面都让我深深感兴趣。

舞剧《卡拉马佐夫兄弟》(brothers karamazov)继续发展心理芭蕾艺术,并努力完成另一项同样复杂的任务,即创造一种与陀思妥耶夫斯基的伟大探索相同的舞台艺术,探询坏习惯和破坏性情绪的遗传。总的来说,我拒绝将所有小说的故事线搬上舞台,而是专注于创作通过人物之间的斗争渗透灵魂的舞台作品。”

对于喜欢舞蹈表演的观众来说,来自俄罗斯圣彼得堡的伊夫曼芭蕾舞团并不是一个奇怪的名字,这不仅是因为他们参观了中国,也因为他们在俄罗斯表演界获得了最高荣誉,“国家艺术团”。除了埃夫曼芭蕾舞团,莫斯科大剧院芭蕾舞团和马林斯基芭蕾舞团也赢得了这项荣誉。因此,这三个群体在俄罗斯芭蕾舞界有“三驾马车”的说法。

舞蹈指导Efman生于1946年,现在已经70多岁了。他在1977年成立了自己的舞蹈团,也叫“列宁格勒新芭蕾舞团”。从那以后,他一直在学习“心理芭蕾”。埃夫曼今天仍然活跃在芭蕾领域,但近年来他的注意力已经从创作转移到了教育上。此次在上海演出的《卡拉马佐夫兄弟》首播于2013年,是舞蹈团的一部年轻作品,而另一部《安娜·卡列宁》(anna karenine)并不是第一次来中国。因此,对许多中国观众来说,这部作品是了解埃夫曼芭蕾舞团的窗口。

与传统古典芭蕾相比,心理芭蕾强调人物的内心,而忽视外部叙事。它对舞者的技能也没有太严格的要求。为了强调人物的心理冲突和关系制衡,表演往往被大型独舞和双人舞占据,而群舞基本上只是为了说明场景。因此,简化原著中人物之间的关系似乎是一种必要的策略。

在列夫·托尔斯泰的作品中,《安娜·卡列宁》无疑是一部群体肖像描写,人物众多,关系复杂,主要人物都有详细的肖像描写。小说开始时,安娜的哥哥欧邦奇(Oblancki)是以此为核心,然后围绕他,介绍了所有其他相关人物。通过对不同家庭的描述,书的开头有句名言,“幸福的家庭都是一样的,不幸福的家庭都是不幸福的。”

■“安娜·卡列宁”现场照片,照片/东方艺术中心

伊夫曼的芭蕾舞集中在安娜与丈夫卡列宁和情人连斯基的三角恋上。它还删除了奥博斯基、莱文、吉蒂等小说中的重要角色。在改编《安娜·卡列宁》(anna karenine)的各种版本中,这种策略并不新鲜,但与马林斯基的版本不同,安娜的外貌以及安娜和瓦伦斯基之间一见钟情的场景仍然保留着。Efman的版本以安娜安抚她的小儿子开始表演。在下一场高级舞蹈中,安娜和沃尔已经深深相爱了。显然,为了牢固地建立角色之间的关系,Efman甚至省略了直接了解对方的过程。从故事开始,他们就已经是露水情缘中的恶业鸳鸯,等待着他们注定的悲剧。

这种改编,对于根本不了解原著的观众来说,门槛真的有点高。幸运的是,Efman对原著的删除足够激烈,只保留了三个核心人物。理解他们的关系并不难,但是角色的情感铺垫太长,考验了观众的耐心。短暂的分离后,连斯基和安娜在舞台两侧的独舞中表达了他们内心的折磨。当安娜穿着晚礼服,期待着与伍德沃德·连斯基(Woodward lenski)的鸡尾酒会重聚时,她无法忍受欲望的折磨,在鸡尾酒会开幕前的等待时刻,她穿着礼服跳舞。我不得不说,这真是天才之举,将短暂的等待延长了一千英里。这种极端的心理描写让观众焦虑不安。

■“安娜·卡列宁”现场照片,照片/东方艺术中心

如果说阿夫曼对《安娜·卡列宁》的改编是“删减到一条主线”,那么《卡拉马佐夫兄弟》的改编可以简单地称为“大反叛”——不仅原《宗教之主》最精彩的一章被删减,而且原杀父案的真正凶手和私生子斯麦尔·加科夫也直接从阿夫曼的版本中消失。

陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》的核心故事是一个血腥的案例,它自然具有悬疑和神秘的成分。在Efman将这部近80万字的杰作压缩成一部不到90分钟的芭蕾舞剧后,尽管对内容进行了大规模的剪辑和拼贴,演出仍然考验着观众。然而,观众需要做的不是“抓住邪恶”,而是理清舞台上人物之间的关系。

■“卡拉马佐夫兄弟”现场照片,照片/东方艺术中心

在埃夫曼的版本中,男主角保留了老卡拉·马特索夫和他的三个儿子德米特里、伊万和阿约沙,而女主角保留了格罗斯卡和一个穿着圣洁的修女。她的身份模糊不清,因为她似乎没有在原作中找到相应的原型。开幕式一开始,一个戴黑帽子的年轻人就在舞台上跳舞。他穿着庄严肃穆的衣服,与后面跟着的两个粗野的硬汉形成鲜明对比。他们三个一起构成了表演的开始。自然,这三个人是老卡拉·马特索夫的三个儿子。然而,他们三个需要经过一些精心的分析。

老卡拉·马特索夫又老又丑。他和他的大儿子德米特里陷入了一个畸形的三角恋。爱情的对象是充满激情的格罗森卡。格鲁钦卡是最容易辨认的人物,不仅因为她是当之无愧的舞台女主角,还因为她红色的裙子和热情的舞蹈。与此同时,与老卡拉·马特索夫(Kara Matsov)和格罗斯卡(Grossenka)陷入麻烦的无疑是三兄弟中的老大德米特里。他们的三重奏舞蹈证实了德米特里的身份。

■“卡拉马佐夫兄弟”现场照片,照片/东方艺术中心

德米特里英俊时尚,很像波西米亚摇滚音乐家。然后德米特里和另一个兄弟成了三角关系。这一次,三个舞者主要是前面提到的白人修女。如果你熟悉原著,你就会知道大哥德米特里和二哥伊万也在一个三角恋中。与此同时,与他们有情感纠葛的另一位女主角卡特琳娜(katerina)在原著中并不是修女,而是矜持和克制,这与格劳辛卡无拘无束的热情形成鲜明对比。

无论舞台上的修女是卡特琳娜的化身,还是仅仅是为整部戏的宗教氛围定调的功能角色,这场三人舞蹈中的另一位男性主角基本上可以确定为伊凡二世(Ivan second),而其余一位戴着黑黑帽子的只能是艾丽莎——毕竟,艾丽莎是个圣人,只有他才能远离这个世界。他的禁欲主义被装扮起来,象征着他与众不同的性格。

■“卡拉马佐夫兄弟”现场照片,照片/东方艺术中心

《卡拉马佐夫兄弟》(brothers karamazov)的原创作品几乎通过对话来支持核心故事,而Efman的芭蕾不借用任何语言或文本,无论是叙事、对话还是多媒体字幕。我不得不说,这样的适应确实是一个巨大的挑战。Efman用场景的对比代替了原著中人物的对比。舞台上的第一个第二个是庄严的宗教仪式,第二个立即陷入了放荡的狂欢。第一幕以老卡拉·马特索夫(Kara Matsov)被杀告终,而第二幕主要展示了德米特里作为杀人犯被捕后在狱中的自我救赎。虽然直到戏剧结束还不清楚谁该负责,但英雄最终还是清除了他的罪恶,沿着梯子走向光明。可以说,Efman的改编通过《卡拉马佐夫兄弟》的封面讲述了《罪与罚》的故事。

如果马林斯基强调现实主义,而埃夫曼强调写意,他似乎默许进入剧场的观众提前做好预演工作。他们有义务理解角色之间的关系,并认识每个角色。这真是一个任性的老人,但观众想理解他,但他们不能任性。

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